民族音乐中的鱼咬尾-是怎样的，鱼咬尾的曲子有什么特点

民族音乐中的鱼咬尾，是怎样的？

1.同头换尾：

是乐句前半段保持不变，在后半段进行变化。

2.模进：

亦称移位。这一手法即是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节，乐汇等作重复出现时每一次的的高度都不相同者谓之。

3.鱼咬尾：

是指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构，也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的一种结构形式。

4.螺蛳结顶：

是一种结构手法，在民间器乐曲中常用到，结构上形成不同速度和不同篇幅相对应的段落。。所谓螺蛳结顶是指将原有的乐句逐步紧缩，直至最后形成简洁的顶端。如民族管弦乐曲《金蛇狂舞》。

扩展资料

鱼咬尾在一些乐器曲中也有体现，比如《二泉映月》是中国民间盲艺人阿炳（华彦钧）的二胡传世之作，这首如泣如诉，极富歌唱性的乐曲在音乐界影响颇大。

它吸收苏南一带的民歌及常锡滩簧的音调，曲调委婉，感情细腻。乐句之间环环相接，连绵不绝，可以说是比较典型的顶真格旋律，即后一乐句的第一音用前一乐句最末一个音，这在民间乐曲中称为“鱼咬尾”。主要体现在《春江花月夜》。

二者只是结构形式不同

1、鱼咬尾：前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同。

2、换头合尾：每一段的前半部分在主题音乐的基础上出现了一些变化，加入了新的音乐元素。而在每段的后半部分反复主题旋律。

扩展资料

1、“鱼咬尾”代表作品《二泉映月》，吸收苏南一带的民歌及常锡滩簧的音调，曲调委婉，感情细腻。乐句之间环环相接，连绵不绝，即后一乐句的第一音用前一乐句最末一个音，这在民间乐曲中称为“鱼咬尾”。

2、“换头合尾”代表作品《春江花月夜》此曲首次被改编成民族管弦乐曲。解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏。

巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。

接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。

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